00:00Hoy en Es la Hora de Opinar queremos recordar al gran actor Otto Zirgo, quien lamentablemente
00:06falleció hace unos días. Por ello, vamos a retransmitir de manera íntegra el programa
00:13en el que vino a hablar de sus tres películas favoritas. Le enviamos un abrazo a su familia
00:20y esperamos que usted disfrute este programa.
00:46Es viernes, son las 10 de la noche y es la hora de platicar en esta ocasión con el muy
00:52talentoso, muy reconocido, el actor Otto Cirgo. Otto nació en La Habana, Cuba, en el seno de
00:59una familia de distinguidos actores, pero llegó a México todavía siendo un bebé y aquí, aquí
01:05desarrolla su carrera. Estudia la licenciatura en Administración de Empresas, pero de inmediato,
01:10al terminar, se dedica a la actuación. Cuenta con una destacadísima trayectoria en el cine,
01:16la televisión y el teatro como actor y también como director. Inicia su carrera
01:22actoral en cine con la película La maestra inolvidable a los 22 años de edad y dos
01:28años después incursiona en el mundo de las telenovelas. Desde entonces combina su trabajo
01:33en la pantalla grande y chica con numerosas participaciones en diversas obras teatrales.
01:39Así más de cuatro décadas después de iniciar su carrera acumula acumula fíjese usted alrededor
01:44de 45 telenovelas, varias series, más de 10 largometrajes y por arriba del medio centenar
01:51de obras teatrales. Actualmente usted lo puede ver en la obra Piaf, Vivir por una voz. Además
01:59de su trabajo como actor empieza a dirigir a mediados de los ochentas y dirige varias
02:04telenovelas incluyendo la exitosa Agujetas de color de rosa, así como cuantiosas obras de
02:11teatro. Se trata de un actor de gran, gran talento y enorme profesionalismo, lo que le
02:17ha permitido desarrollar una carrera ejemplar, de enorme riqueza y gran variedad. Hoy vamos
02:23a platicar con Otto Cirgo, de sus tres películas favoritas, Un hombre y una mujer, Muerte en
02:30Venecia y Naranja mecánica. Otto, buenas noches, gracias por venir.
02:34Buenas noches y gracias por la presentación, de verdad.
02:37No, bueno, más que merecida, ¿no? Yo no me había enterado que había hecho
02:40tantas cosas. Hasta ahorita me vengo a enterar. No, sí está el palmarés este impresionante. Sí,
02:47sí, pues son 45 años de actor y de repente se te olvida, se te olvida lo que haces,
02:53¿no? Y cuando te das cuenta y lo ves por escrito o lo escuchas, como ahorita dices,
02:59no, pues sí, ya tengo un buen camino recorrido. ¿Seré ese yo? No. ¿Seré yo? ¿Acaso seré yo,
03:07Javier Tello, muy buenas noches.
03:08Hola, mucho gusto en conocer a Javier.
03:11Bueno, yo soy fanático del programa usted,
03:14sobre todo lunes y viernes.
03:15Hombre, muchas gracias.
03:17Y me encanta, me encanta, porque tú te has dado cuenta de lo que
03:22haces siempre en las mesas redondas.
03:24Y entonces, cuando Leo te dice algo, y tú dices, sí, sí, sí,
03:29No, mira, o sea, le dices sí 20 veces,
03:32pero al final le das el reatazo.
03:36Cada vez que dice, sí, sí, sí, sí, pero.
03:38Ahí viene, ahí viene.
03:42Sí, pero no muy mexicano.
03:44Pero siempre con argumentos muy débiles.
03:50Hay veces que te gana, ¿eh?
03:53Hay veces que te gana.
04:00Un hombre y una mujer, Javier.
04:01Primera película de 66, gran película de Claude Lelouch,
04:05con dos actores que a mí me gustan mucho,
04:07sobre todo yo soy fan de Jean-Louis Trantignan
04:09y Anouk Ameh también es sensacional.
04:12Cuenta la historia, obviamente, de un hombre y una mujer,
04:15ambos viudos que se conocen por accidente
04:17porque llevan ambos a sus hijos, pequeños hijos,
04:20al internado un domingo, los dejan en el internado
04:23en la ciudad de Deauville, en la costa, en Francia,
04:26y ahí se topan, ella pierde el tren de regreso a París,
04:29Él le ofrece caballerosamente un aventón en su, hay que decirlo, coche maravilloso que es un Mustang.
04:38Ahora de época, en esa época del momento, y en ese trayecto se empiezan a conocer.
04:45A mí lo que me encanta de esta película es la sutileza y lo discreta que es en el proceso de cómo se conocen.
04:53Se me hace que es un gran retrato de dos personas con corazones discretos, que no significa pequeño.
04:59son tan pasionales y tan capaces de sentir como cualquier otro corazón pero son discretos y eso
05:06lo capturó muy bien esta película que además visualmente es preciosa y tiene grandes ideas
05:12por ejemplo cada vez que se acuerdan de su pasado un pasado idealizado es a color el presente es en
05:18blanco y negro pero el pasado idealizado es a todo color de una gran película con una música
05:23ya clásica y seguramente este todo el mundo la conoce aunque no conozcan la
05:27película. Sí, bueno, sí, pero no, mira, pero no. Eso, rebátenle, rebátenle. La película es toda a color, la
05:41película es toda a color y las escenas de recuerdos son en tonos azules, cian, y
05:47las escenas eróticas son en ámbar. En ámbar, sí, o sea, juega efectivamente con el
05:52color muy bien. Sí, muy bien, muy bien, muy bien.
05:54Y lo que decía, si tiene toda la razón del mundo,
05:57este para mí fue una película que llegó a mi vida pues en mis 20,
06:01cuando existía un gran romanticismo y que estabas acostumbrado a un cine con
06:06una iluminación muy pareja, muy plana, muy todo.
06:11Tecnicolo. Tecnicolo.
06:12Entonces de repente viene esta técnica europea
06:16con unos tonos muy pastel,
06:18él con la bruma de las playas, de la carretera, la lluvia.
06:23Viene el Mustang, que todos queríamos uno en aquella época.
06:28Compatible, sensacional.
06:31Es el mejor modelo de Mustang, yo creo.
06:34Que tenía que hecho el Mustang.
06:3565, 66, no me acuerdo.
06:38Y entonces, también introduce Claude Lelouch el uso no
06:43indiscriminado del Zoom.
06:45Porque aquí hasta los compañeros de Televisa
06:48Sabemos que hay directores que lo utilizan como bomba de flip, ¿no?
06:51¡Vum! ¡Pam! ¡Vum! ¡Pam! ¡Vum!
06:53No, no, no, no, el zoom muy bien, comprimiendo la imagen con el telefoto,
06:58que me parecía una idea genial, la historia, la forma en que se conocen,
07:03la sensibilidad. Tú dijiste dos corazones muy discretos.
07:07Yo te puedo decir que eran muy discretos y muy maduros.
07:11Y cuando los corazones maduros se juntan, es cuando nacen los grandes amores
07:17como en Un Hombre y Una Mujer, ¿no?
07:18Y, desde luego, la música, que por primera vez,
07:21la música se convierte en un personaje protagonista
07:27Me pareció genial, genial.
07:30Sí, y no una canción, sino la música en general.
07:34Por eso dije la música, en Un Hombre y Una Mujer,
07:36porque están todas las demás que son, este,
07:41tarirarirararaira, todo eso que hasta se usó durante años
07:45en un comercial de un coñac francés, se usaba que era una trompeta con sordina,
07:51maravilloso, maravilloso, maravilloso. Totalmente. Es un peliculón. Y lo que te
07:55comenté yo, aquella famosa escena que después la vamos a comentar, que tú
07:58escogiste otra. Ah, claro, sí. Oye, pero déjame decirte, quizá en el cine, en el
08:05teatro, en la televisión, el mayor contenido que se hace tiene que ver con
08:10el amor, quizás, el amor, la muerte, quizás, el desamor, y a ti te ha tocado muchísimo.
08:20¿Cuándo logras decir que se hizo con éxito una historia de amor? Porque hay tantas, ¿no?
08:29Hijo, me la pusiste muy difícil, la verdad, porque a veces crees que estás haciendo un éxito de una
08:35de amor, y resulta que es una historia cursi, vacía, fría, helada. Yo creo que cuando logras,
08:43yo como director, hacer una historia de amor, lo mejor lograda para el público,
08:50perdón, es cuando tratas de hacerlo de una forma sencilla, real, natural y sin hablar con grandes
09:00terminologías melodramáticas, como esta película, donde se dice las cosas así directamente,
09:08a lo mejor diriges una mirada, la otra. Oye, como es el amor, ¿no? Exactamente, claro.
09:16El amor suele ser así, no grande, este, no, para nada, digo, ya las escenas de Romeo y Julieta en
09:24el balcón ya no digo no el amor ahorita es totalmente diferente y bueno ya no
09:28hablemos del amor de los chavos no de que están en la disco
09:34pero pero lo más yo creo cuando yo monto escenas de amor trato de hacerlo lo más
09:40simple su tío y natural natural es más yo le doy mucha libertad a mis actores
09:46cuando hacemos este tipo de escenas decirles bueno ustedes elijan en qué
09:50forma se tocan, se agarran la mano, se miran, díganme si van a aguantar una mirada, etcétera,
09:57para yo poder aprovecharlo en las tomas y todo. Yo creo que es la mejor manera y, sobre todo,
10:02la forma en que tu escritor te plantea cómo llegas a ese momento de amor.
10:09Bueno, hablemos de la escena que mencionabas hace rato, porque creo que captura todo lo
10:12que estás diciendo ahorita. Es una escena muy famosa de esta película,
10:15de las primeras escenas donde ya conviven, están comiendo con sus hijos,
10:20hay que decir que ambos tienen dos hijos chiquitos, y es una escena muy famosa.
10:24¿Por qué no? ¿Por qué captura, según yo, todo lo que tú dices?
10:29¿Por qué no nos las cuentas un poquito?
10:30Porque, bueno, es esta escena en la noche cuando ya están a punto de dejar a los niños
10:34para regresar a París, y se van a cenar a un clásico restaurancito
10:40de estos franceses muy ricos, donde se come muy sabroso.
10:44Y, de repente, leí en un artículo que Jean-Louis Tritina le comentó a Claude Lelouch que no
10:54le gustaba el texto como estaba, que no debería de hacerse así, y que agarró Claude Lelouch
10:59y les dijo, ok, no va a haber texto, ustedes cenen y ustedes hablen y digan lo que quieran
11:06Y si tú ves esa escena, los niños juegan, se divierten, hacen payasadas, ellos están
11:12botados de la risa de las cosas que hacen los niños, y es una escena donde se destila el amor
11:18de hombre y mujer, mujer a hija, hombre a hijo, hijo a hija, entre ellos, es una escena llena de
11:26amor, llena de amor. Y donde también hay el uso de la cámara, de repente enfoca la cámara a la
11:32mano de él, que está recargada en la silla de ella, de manera muy natural, queriéndola tocar,
11:39pero pues todavía no se atreve, entonces la pone ahí donde va a haber contacto y medio lo sabe
11:44y quiere ese contacto, pero pues todavía no la puede abrazar ni nada.
11:48Y eso sí es muy real, ¿no?
11:50¿A quién no le ha pasado, no?
11:51Que vas así mañosamente buscando la manita, ¿no?
11:55Claro, por supuesto, por supuesto.
11:58Es que a mí me impactó tanto esta película, la vi tantas veces.
12:02Estaba en el cine latino ya, desaparecido.
12:05Gran cine, gran cine.
12:07Quizá el mejor de México.
12:08Yo iba, yo era sonarrocero a morir con toda mi generación de actores.
12:14Pepe Alonso, Rocha, todos, todos, todos, todos.
12:18Entonces, cada vez que me sentía yo medio deprimido,
12:20y te lo digo, es cierto,
12:22caminaba yo una cuadra o dos del Toulouse-Lautrec o del Kineret
12:26y me metía al latino, pagaba mis cinco pesotes,
12:29que costaba, y me sentaba a ver la película.
12:31Y la vi veinte, veinticinco veces, no sé cuántas.
12:33Es más, me acuerdo, cuando ella le da el teléfono a él para que le hable,
12:39me acuerdo que era Monmat Kalskarrant.
12:44Me acuerdo del número de teléfono y todo.
12:46Entonces, es una película en la que yo pienso los jóvenes deberían de verlas.
12:51Deberían de verla porque parece que han pasado muchos años
12:55y que ya la película está desgastada y huele a humedad y a naftalina, pero no.
13:02tú la ves actualmente y es una película muy vigente vamos a ver una escena que te parece de un hombre y una mujer
13:11si bueno se toma con su chico
13:23¿Vosotros habéis oído hablar del escultor Giacometti?
13:27Ah, sí. Me pareció muy bonito.
13:29¿No sabéis? Dijo una frase extraordinaria.
13:33Dijo, en un incendio, entre un Rembrandt y un gato,
13:39yo salvaría al gato.
13:41Y, incluso, dejaría el gato salir.
13:45Sí, eso es lo maravilloso.
13:50Él dijo, entre el arte y la vida, yo elegí la vida.
13:58¿Por qué me habéis preguntado eso?
14:03Sobre el señor y su perro.
15:35La música como decías es protagonista, vemos esos close ups, las miradas, las tomas largas
15:43que es lo que yo siempre he dicho en el cine no tienes que contar contexto una
15:48historia, no tienes que decir y fui subir la escalera, no, velo subir la escalera
15:55como ahorita toda la reacción de Anuquimé, nosotros ya no sabemos el
16:00argumento, claro claro, pero la reacción de ella es de un hombre que le está
16:04provocando algo, que la está tocando, le está tocando la mano y que ella imagina
16:10que él es casado, porque tiene anillo, hay que decir, y tiene un hijo, claro, claro, claro.
16:16Oye, y viendo la escena, y algo que tú dijiste, que yo era de mucho de la zona rosa,
16:25sí destila esta película a esa época, ¿no?, de los años setentas, ¿no?
16:31Totalmente, totalmente, esta película es setentera a morir, pero en el...
16:35Es cuando tú eras chavo, cuando eras joven, digo, lo sigue siendo, lo sigue siendo.
16:39No me malinterpretes, joven, joven.
16:42Voy a emular a Javier Tello, sí.
16:45No tanto, no tanto, no tanto.
16:50Yo no, cuando un hombre y una mujer yo tendría 21 años.
16:55O sea, estabas en el mero, ¿no?
17:01Y, pues, muy romántico.
17:03Yo soy un romántico callado.
17:06Un romántico discreto.
17:07Yo no soy efusivo, soy muy frío, aparentemente,
17:12pero por dentro soy terriblemente romántico.
17:15Y entonces, esto me encanta, ¿no?
17:17El romanticismo en la lucha.
17:18Pero cuéntanos de esa generación tuya,
17:22de esa generación de actores en los años 70, la zona rosa.
17:28Digo, porque hoy uno va a la zona rosa y eso.
17:30No, no, no, no, no, no.
17:32Pero yo todavía me acuerdo, o sea, sí, sí tenía.
17:35Pero tú sí eras muy niño cuando ibas.
17:36Pero, ¿sabes qué? Es que ahorita que mencionaste al Kineret,
17:39yo iba mucho al Kineret y al Café Carmel, me acuerdo que también.
17:42El Carmel también, claro, por supuesto.
17:44Sí había muchos lugares que te llevaban, estaba de moda.
17:48Exactamente. Además, era muy chistoso porque eran diferentes lugares y cada
17:52lugar tenía un grupo, pero todos los grupos éramos los mismos, unidos.
17:58Estaba el grupo al que yo pertenecía más, que era el del Toulouse-Lautrec,
18:03que era un restaurante, cafetería al aire libre,
18:07estaban los de Lonche Maima, que se la pasaban tomando café
18:11y hot cakes, el Perro Andaluz, al cual yo también pertenecía un poco.
18:19Los divinos, los divinos en el estoril.
18:21Los que tenían mucho dinero, porque, hijo, en aquella época...
18:24Estaba Carlos Fuentes, ¿no?
18:25Bueno, era todo un grupo, Alfonso Reyes,
18:28fue una larga peña que duró, que de hecho Abel Quesada
18:31tiene un precioso cuadro, que se llama El Tren de Mis Amigos,
18:35que es un tren y en cada ventanita se asoma un amigo
18:38suyo, que eran los divinos del estoril.
18:41Bueno, y todas las caricaturas del Tineret.
18:43Claro, también tienes razones, Javier.
18:45Las caricaturas del Tineret.
18:47Es un México muy particular, un gran México.
18:51El Tirol, que era donde originalmente,
18:53antes de que existiera el Perro y el Toulouse,
18:57en el Tirol se juntaba a Gabriel García Márquez,
18:59todos los... increíble, y caminabas con una desfachatez y con un orgullo de poder ser parte
19:07de esa zona rosa, de ese grupo intelectual, los pintores, escritores.
19:14Era una especie de San Germán de Prés, ¿no? dirías.
19:18En chiquito, bueno, Región Cuatro.
19:20En chiquito, pero sí, sí era increíble, y si yo te mencionara todos los nombres que salieron
19:28de ahí que éramos parroquianos de los diferentes lugares, Julián Pastor,
19:32de los directores más importantes del cine actualmente, actores de mi generación,
19:41Pepe Alonso, Octavio Galindo, Juan Pelaez, híjole, estoy mencionando, ya se me fueron
19:47de mi generación muchos, el Rochón, Alberto Vázquez, Juan Pedro Vargas.
19:55Era muy bonito la zona rosa, era bonita.
19:57Lo que le dio la torre a la zona rosa fue el metro insurgente,
20:01cuando construyeron el metro insurgente.
20:04Pues no sé, yo creo que sí.
20:06Yo te lo puedo decir, Javier.
20:08A raíz de que ya se inauguró la glorieta del metro,
20:13la zona rosa comenzó a decaer y a decaer.
20:16Bueno, en restaurantes como era el restaurante que tenía la
20:18fama del más caro de México, que era el Riboli.
20:22el Hotel Montecasino, La Ronda, la taquería La Ronda,
20:28que era una taquería de lujo, que nada más tenían.
20:30Oye, tú habría que hacer una película sobre eso, ¿no?
20:34Pues sería maravilloso.
20:37Sería maravilloso, ¿no?
20:38Y todas las conversaciones que teníamos, bueno,
20:41iba el hijo de Díaz Ordaz, que nos daba una envidia,
20:44porque era el único de las dos gentes en México que tenían
20:48Un Mustang, como el de la película, casi.
20:51Y era maravilloso. Bueno, formamos un grupo con Duval, un pintor, con Salazar,
20:58que firmaba a Gagás en un momento dado y todo, Ricardo Mestre, un amigo mío,
21:03los dueños del Toulouse-Lautrec. Hicimos un grupo y echamos a andar el primer carnaval de la zona rosa,
21:09con todo y elección de reina. Hicimos festival gastronómico.
21:14en el 68, 68 o 69 por ahí, y fue maravilloso de verdad porque tuvo un éxito increíble,
21:26la gente se desbordó en la zona rosa, fue muy bonito, pero empezó luego ya a entrar gente,
21:35no quiero decir una palabra que no vaya de acuerdo, gente que no pertenecía a ese ambiente
21:44artístico, intelectual, y entonces ya se fue haciendo un poquito más popular,
21:49vamos a ponerlo así, y dejó de tener toda esa entraña artística que tenía y de
21:55convivencia donde todos nos conocíamos. Bueno, vamos a dar una pausa, buenísimo.
22:01Yo tenía otra pregunta, pero la hago ahorita. Bueno, ahorita regresamos con
22:04Muerte en Venecia, gran película, por cierto, regresamos en un momento más con
22:21Bueno, estábamos teniendo una charla muy a gusto con el actor, director Oto Sirgo.
22:26Su segunda película favorita es Muerte en Venecia, pero tú tenías una pregunta abierta.
22:30No, pero ahorita sale, sí.
22:32Bueno, bueno, entonces vámonos con Muerte.
22:33No, no, no, si vas a atacar, ataca directamente.
22:35Claro, es que tenía que ver con algo que creo que también de lo que habla la película,
22:40de tu primera película.
22:41Un hombre y una mujer.
22:43La casualidad y la suerte.
22:45Ellos se conocen por casualidad.
22:47Se le va el tren a ella y se conocen.
22:49¿Tú te acuerdas de algún momento en tu carrera como
22:51actor donde dijiste, díjele qué suerte tuve,
22:55donde la suerte jugó un papel importante en tu carrera
22:58profesional o en tu vida?
23:00Como es el caso aquí que ella se le va el tren y por eso se va
23:05a París por aventón.
23:08No, sí, sí le atinaste.
23:09Sí le atinaste, porque yo le debo mi carrera a un golpe de suerte, exactamente, mis padres,
23:16mis abuelos eran actores, mis padres eran actores, yo quería ser actor, y empecé pues,
23:22como empezamos todos, luchando, yendo a dejar fotos, viendo un productor, viendo a otro,
23:26para acá, para allá, bueno, luchando, luchando, y no se me daba, y no se me daba, que inclusive,
23:33Carlos López Motsuma, que era un gran amigo de la familia, los sábados íbamos a comer
23:38con él, a su casa siempre. Tuve un accidente muy fuerte y estaba en el hospital de Landa,
23:43entonces lo fuimos a visitar. Y me quedé yo solo con él un rato y me dice, mi hijito,
23:48¿cómo vas? Digo, hijo, Carlos, voy muy mal, me cuesta mucho trabajo. Entonces me dijo,
23:55tú no te preocupes, un día un productor se equivoca, te da un buen personaje, tú
24:00te equivocas, lo haces bien y ya chino. Bueno, es una anécdota. Ahora, el golpe de
24:08fue mi madre de joven trabajó mucho con Ernesto Alonso, eran grandes amigos. Ernesto estaba,
24:17era el productor estrella aquí en Televisentro en aquella época, entonces mi mamá en vez de
24:22hablarle a su casa o de venir a verlo o de decirle, se le ocurre mandarle una carta,
24:27lo que era la entrada antes de que el terremoto nos tirara a este edificio bellísimo que había.
24:33Había una especie como de palomar donde ponían por orden alfabético en cada letra las cartas
24:39que llegaban para actores, productores, todo el mundo.
24:42Sí, entonces pasabas tú y había un cuate que te conocía.
24:45Mi hijito, Tito, ven, toma, tienes cinco cartas de tus animadoras y todo.
24:48Así era aquí en la entrada.
24:50Y entonces dejan las cartas.
24:53Fíjate qué coincidencia, qué golpe de suerte.
24:56La primera novela larga quizás en México, todavía en blanco y negro,
25:00se llamó La cruz de Marisa Cruces, que fueron 300 capítulos.
25:05Las novelas eran de 70 capítulos en aquella época.
25:10O sea, ¿duró tres años más o menos?
25:14Pues uno por día, cincuenta y dos.
25:17No, casi, casi dos años.
25:21Entonces, el que iba a ser el galán de la hora,
25:24no el galán maduro que era el marido de Amparo Ribéllez,
25:28que era Carlos Bracho, sino el que era el hijo, era Carlos Piñar y por retraso de la novela,
25:36Carlos Piñar estaba comprometido con una película en España. Ellos están con esa bronca aquí,
25:43salen, se suben a su coche, van viendo y agarra el gran amigo de Ernesto de toda la vida,
25:50el doctor Ángel Fernández. Le dice, oye Ernesto, mira aquí hay una carta de Magda Haller. A ver,
25:55ábrela y ahí le decía por favor te suplico ayudes a mi hijo está luchando
26:00etcétera etcétera dijeron pues el papel de piñar que lo hagan así sin
26:07conocerte sin conocerme y me lo dieron y la novela fue un éxito te equivocaste
26:13me equivoqué bien equivoqué y actúe bien y ya de ahí para adelante en mi
26:18carrera este se fue se fue para arriba pero si algún día por pura curiosidad
26:22pides a la videoteca de aquí que te pongan algún capítulo,
26:26te vas a dar cuenta que tenía yo 21 años, muchísimo pelo,
26:31mucho, y tenía una voz de pito que hablaba todo el tiempo.
26:35Pero bueno, para ese momento, pues lo dices muy bien,
26:38ese es un golpe, es un momento en el que no esperas que lleguen
26:45Totalmente, pero totalmente.
26:48Bueno, Muerta en Venecia, quizá la mejor de Dick Bogart.
26:52Yo soy gran fan de él, yo soy gran fan de él, entonces tengo varias de él, pero esta
26:57sin duda es una de las grandes y de Visconti también, película de 71, basada en la novela
27:02de Thomas Mann, narra la visita a Venecia a principios del siglo XX de un muy famoso
27:07conductor, compositor de música alemán, Gustav von Aschenbach, y llega él enfermo, triste
27:16porque su último concierto le fue muy mal,
27:19llega a una Venecia que está envuelta en mal tiempo,
27:24que además llega todo a una epidemia mortal,
27:30y él se topa y se enamora de un joven, medio niño.
27:39Eso, eso es perfecto, claro.
27:41Y precisamente ilustra muy bien la cita que acabamos de escuchar
27:45de un hombre y una mujer, el pleito entre la vida y el arte.
27:49Porque lo que representa Gustav es el arte artificial.
27:52Y lo que representa este joven es la belleza natural.
27:56Y ese es, digamos, el conflicto filosófico que toca la
28:00película y la novela, en cierto sentido.
28:03Que inclusive su amigo, que también es músico,
28:05acuérdate que hay un momento que le dice una frase,
28:08no sé si sea igual, pero similar, que le dice,
28:10tú no has podido tener el éxito ni tranquilidad en tu vida,
28:14porque tocas con las manos y tienes que tocar con el corazón.
28:18Exacto. Lo tuyo es intelectual y artificial, y la belleza es algo natural, ¿no?
28:23Y lo que captura Tadzo es eso, es esa belleza pura, natural, espontánea, etcétera.
28:29Y la novela narra este encuentro y narra la decadencia de Venecia,
28:33la decadencia de Gustav, la decadencia en general de un mundo diecinueve que desaparece.
28:39Y es un tipo que está sufriendo, ¿no?
28:41Todo el tiempo, por supuesto.
28:42Y creo que esa es la maravilla de Dick Bogard, que te lo transmite.
28:47Sufre muy bien, es un actor que sabe sufrir.
28:48Pero muy bien, además, con la música de Mahler, por supuesto.
28:53Esa primera escena cuando va en el vaporetto con la séptima.
28:57No, no, no, es una maravilla.
28:59Aparte sí, ahí tiene una fotografía de Venecia.
29:03Sí, es increíble, ¿no?
29:04Sientes, hueles la humedad, el frío, la escena de la playa.
29:11cuando prueba la fresa, la forma en que la prueba,
29:14que es un actor maravilloso, el condenado.
29:18Lo que te comentaba yo de Tad, cuando circula al sol con los
29:25dedos, que en el libro lo lees y cuando ves la película dices,
29:29así era, que el genio de Visconti la logró igual que en
29:32el libro, caray, por Dios.
29:34Es una maravilla la escena cuando llegan los músicos
29:37estos haciendo la burla.
29:39Y aparte, algo que si la ves con detenimiento,
29:44pues yo le caché un error al maestro Visconti, terrible.
29:49Partió los ejes, rompió el eje en una escena.
29:53Cuando llega al prostíbulo, que hay una chica en el prostíbulo
29:57tocando para Elisa de Beethoven, es un piano vertical,
30:03la puerta está a la derecha de ella, está tocando.
30:07él abre la puerta, la toma, no la hace de acá, la hace de acá,
30:13y cuando hace la contra, en vez de que ella salga a verlo aquí,
30:17ve hacia la izquierda, donde no existe ninguna puerta.
30:20¿Un error de continuidad, entonces?
30:22No, de emplazamiento de cámaras, de emplazamiento de cámaras,
30:25rompió el eje, pero le perdonas todo, todo, se lo perdonas.
30:31Ahora, por lo que veo, tienes ojo clínico,
30:34cuando ves una película, se ve que también estás viéndolo desde la perspectiva del director.
30:39¿No estorba eso para gozar o es un gozo distinto?
30:43No, es un gozo muy distinto. Mi mujer dice que le choca estar viendo conmigo las películas en la
30:48casa porque de repente, ¡párate! Espérate, me regreso. Ve el error de continuidad que hay aquí,
30:55pero ¿cómo te das cuenta de esto? Me salen, me brincan naturales, naturales,
30:59te lo juro que me brincan naturales, pero disfruto mucho.
31:03Lo disfruto terriblemente y te puedo decir que si hay momentos
31:07que pierdes esa visión del director o del actor,
31:12pero casi siempre está presente, casi siempre.
31:15¿Qué te gusta más, el cine o el teatro?
31:20Bueno, para ver y luego como actor.
31:24Como actor, el teatro.
31:26El teatro. ¿Y para ver?
31:27Y para ver, las dos yo creo que...
31:31es que no hay tanta diferencia.
31:33Pero es curioso, los actores generalmente no dudan en
31:36preferir como actor el teatro.
31:39Es que es una adrenalina tan especial.
31:41No tienes este córtale.
31:42Si nadie nos ha dicho, nadie de los que ha hecho cine y teatro,
31:46de la encuesta que llevamos.
31:48Cine, teatro y tele, todo el mundo sale ganando el teatro.
31:51El teatro es la cuna, el teatro es el crisol,
31:53el teatro es donde te formas.
31:55Donde aprendes y sigues aprendiendo.
31:56Claro, del teatro, perdón, salió la ópera, salió la danza,
32:00salió el cine, que es un resultado de todo ese inicio, ¿no?
32:07Entonces, el teatro es lo que a uno le encanta,
32:11porque puede sentir hasta la respiración del público,
32:14los comentarios, las miradas.
32:17Cuando hay un público muy concentrado,
32:19un público pesado, como decimos nosotros,
32:22sientes el golpe, es increíble.
32:25Lo sientes y te levanta y te lleva.
32:27cuando hay un público distraído, disperso, que no le interesa,
32:33también tienes que luchar y tienes que hacer un doble esfuerzo
32:36para tratar de meter a esa gente.
32:39El 90% del tiempo lo logras, un 10%, ¿no?
32:42Claro. Y creo que en el teatro también es un poco como...
32:46O sea, creo que si parte de actuar es tomar riesgos,
32:50el riesgo es real en teatro,
32:53en un sentido que no tanto en el cine y en la tele,
32:55porque siempre puede haber un corte y lo volvemos a hacer,
32:57¿no? Y también la improvisación, que también la hay en la tele y en el cine,
33:02pero aquí es más real en el sentido de que improvisas y sale lo que sale,
33:06porque es en vivo, ¿no? Entonces yo creo que esas dos cosas,
33:09el riesgo y la improvisación, son más reales en el teatro, ¿no?
33:12Sí, yo pienso que la actuación, tanto en cine o en televisión o en teatro,
33:17es un poquitito la emoción y el peligro de caminar en la cuerda floja.
33:23La única diferencia, la única diferencia es que en televisión y en cine,
33:27Tienes una red maravillosa que te agarra y que te da la posibilidad de que te vuelvas a subir
33:35al trapecio y vuelvas a dar el salto mortal. En el teatro te caes de la cuerda floja y el
33:40reatazo que te llevas es terrible porque no tienes cómo salir. Y cuando has tenido la fortuna,
33:47como yo en mi caso, de hacer dos monólogos, es peor.
33:52Cuéntanos de eso, cuéntanos de eso, porque yo siempre,
33:54yo me estreso mucho por terceros en ciertas situaciones.
33:59Me estresa mucho ver a alguien dar un discurso.
34:01En los Óscares, por ejemplo, cada vez que va a dar el
34:04discurso el actor, me salgo, porque no le vaya a salir mal,
34:08Y cuando voy al teatro, me estresa la posibilidad de que
34:14Y está muy latente todo el tiempo.
34:16Pero qué, seguro has estado tú en el escenario,
34:18cuando alguien, o te ha pasado a ti, se equivoca, pero feo.
34:23¿Qué sucede? ¿Qué se siente? ¿Qué hacen los demás?
34:25¿Todos te echan la mano?
34:27Sí, es un trabajo de equipo, ¿no?
34:30Cuando hay varios actores en el escenario y alguien se equivoca,
34:35y sobre todo la equivocación puede provocar el corte de una escena,
34:39darle una vuelta a la trama, etcétera.
34:42Todo el mundo va entrando de acuerdo.
34:45O si estás uno a uno, el otro también te ayuda.
34:50Pero de un monólogo, ¿no?
34:57Yo creo que no he tenido, ni cuando debuté en teatro,
35:00en mi primera obra, tuve tanta tensión,
35:04como cuando iba yo a debutar ya en el teatro Oshola,
35:08con mi monólogo, con el otro rostro de Dios.
35:11Estaba yo muy tensionado y estaba muy preocupado.
35:15porque, lo comenté yo en las conferencias de prensa y todo, siento que soy un torero que me encierran con seis toros
35:25al mismo tiempo, sin tener muleta ni capote, y me dejan ahí en medio, entonces tengo que defenderme, acomodar el lugar
35:35y nada más estoy yo, es como estar en medio de un desierto, estás tú solo y ves el escenario
35:41Y sabes que nadie va a entrar a ayudarte.
35:43Sabes que nadie te va a extender la mano.
35:46Sabes que nadie te va a dar una mirada o un tono de voz
35:48para que tú sigas con esa actuación.
35:51No todo te lo tienes que ir produciendo tú.
35:54Por eso yo digo que, y mi mujer lo entendió perfectamente
35:59cuando le dije, quiero hacer este monólogo.
36:01Y me dijo, vas a perder dinero o vamos a perder,
36:04porque ella quería entrarle también.
36:06Le dije, no me importa, yo creo que esto es la cereza
36:09del pastel de mi profesión.
36:12Tengo que hacerlo para ponerle la cereza al castillo.
36:13¿Y cuál es el otro que hiciste, monólogo?
36:15El otro fue una adaptación teatral de Los hombres son de
36:18Marte y las mujeres son de Venus.
36:21Era muy divertido porque ahí había interacción con el
36:24público y subías el público a escena a poner ejemplos de Venus
36:29Y un día no me di cuenta y subía a Martí Batres.
36:33Sí, no me di cuenta y lo subí.
36:36Lo subí y, de repente, me empecé a reír en la escena y le digo,
36:41hijo, ¿cómo te pareces tú a Martí Bateria?
36:45No, pues ya te fregaste porque era un momento en que fregaba
36:48mucho ese personaje.
36:50Inclusive, le decía, pero grítale a la pareja,
36:52que era otra gente del público que estaba ahí actuando y
36:56Y entonces, como que le decía, no te voy a permitir.
36:59Y ya agarré y me volteé con la esposa y le digo, señora,
37:05grita más que eso, que grita a ver cómo lo hace en la casa, eso fue muy divertido, hasta entonces le salió lo político, sí, sí, sí, y otro día este, hacía yo un comentario de
37:18este López Obrador, un chiste acerca de, en ese monólogo, en ese monólogo que decía este y se
37:27sube al coche el señor, en la mañana la mujer, él se sube, echa a andar el GPS, el
37:37peje, no, no, el peje, el peje no, y cuando oigo el peje no, oigo una carcajada de mujer,
37:44pero muy fuerte, cuando termino la función, me estaba esperando Amalia García, y me hizo
37:52muchas gracias. Bueno, oye, vamos a ver una escena de muerte en Venecia.
38:41No debes sonrirer así.
38:50No debes sonreír así a nadie.
40:30Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org
40:33No, qué director, qué historia de Thomas Mann.
40:38Qué historia, qué maravilloso escritor.
40:40Yo tuve la oportunidad en una especie de serie de cuatro
40:44semanas, hace muchos años, de hacer la montaña mágica de
40:51Al ser difícil, ¿no?
40:52O sea, digo, parte de la genialidad de Visconti es que
40:55puede tomar una novela de Thomas Mann o otra como El Gato
40:59también y hacerlas una genialidad no es fácil el tránsito de lo escrito a lo a lo visual para
41:07nada para nada a mí me parece que hay pocas personas en este mundo directores que tienen
41:14esa gran facilidad o es el don de plasmar visualmente lo que está clasificado es un
41:21óscar especial o sea distraen los óscars de adaptación mejor historia original y mejor
41:28adaptación. Mejor guión adaptado. Así es. La otra cosa que Venecia... Permíteme un
41:34segundito, tenemos que hacer una pausa y regresamos. Regresamos con tu pregunta de
41:38Venecia y naranja mecánica.
41:51Bueno, qué sabrosa conversación estamos teniendo con Otto Cirgo. Javier, tú tenías
41:56Es una pregunta de Venecia, ¿no?
41:57La ciudad es a la orilla del mar.
41:59Creo que sin agua no hay ciudad, pero puede ser agua de mar,
42:04Bueno, aquí no tenemos nada.
42:05Venecia y La Habana.
42:08Venecia y La Habana.
42:09Tú naciste en La Habana, es una ciudad a la orilla del mar.
42:12Venecia, una ciudad a la orilla del mar.
42:14Pero si tuvieras que escoger entre vivir en una ciudad a la
42:17orilla del mar, a la orilla de un lago o por la que pasa un
42:20río, a mí me queda clarísimo.
42:23A mí me queda muy claro.
42:26Yo estaría yendo lo más frecuente que pueda al mar,
42:29porque me encanta, pero viviría en una ciudad
42:33donde tuviera montañas y donde hubiera ríos.
42:37Como ahora que decidí irme a vivir a San Miguel de Allende.
42:40Entonces, es una ciudad en un terreno árido, semidesértico,
42:48con grandes lluvias, con una presa, un lago artificial
42:51y con unos cerros alrededor maravillosos y como 50 mil retirados gringos no yo creo que son más
43:02que han hecho la verdad han hecho esa ciudad fantástica porque no se ha preocupado no hay
43:10perros callejeros por ejemplo yo creo que el único vamos a malo pueblo en méxico donde no hay
43:14Es que ya no es pueblo, San Miguel.
43:16Todos le decimos nuestro pueblo.
43:18Pero no, ya está grande.
43:19No, no es ciudad, no es ciudad.
43:21De repente, mis coches allá me dicen, oye,
43:24¿a qué hora vas a llegar allá?
43:26Vente con tiempo, porque está el tráfico repesado, man.
43:29Entonces, ahí te vas en el coche y ves que hay 10 coches en cola
43:33para cruzar una intersección.
43:36Y dices, este es el tráfico.
43:37¿Ya estás viviendo, entonces, allá?
43:39Ah, pues, qué maravilla.
43:40Sí, digo, obviamente, vengo aquí a trabajar, ¿no?
43:43constantemente, pero la residencia la tenemos allá.
43:47Y la carretera es buenísima.
43:48Es una muy buena carretera.
43:49Ya hoy en día en tres horas, ¿no, llega?
43:52Mira, de carretera efectiva son entre una hora, 52 horas.
43:59Sí, pero lo que sale es de eso.
44:00Ahora, cuéntale tu periférico de donde vivas.
44:05Pero ya con el tag este que subes y boom.
44:08Yo ya de regreso de Tultitlán, que está pegado a la salida,
44:14a la bajada de viaducto para ir a la Colonia del Valle,
44:17hago exactamente 20 minutos a 80 por hora, porque no rebaso.
44:22Porque te vas en el segundo piso.
44:23El límite de velocidad.
44:24Bueno, a ver, Naranja Mecánica, que ya ha salido varias veces
44:27y que, bueno, no deja de sorprendernos.
44:30Gran película de Kubrick.
44:31Gran película de Kubrick de 71, de Visconti y Kubrick en esta.
44:35Kubrick ha sido el director que más ha salido.
44:37Más ha salido en variedad, de todas sus películas, prácticamente han salido.
44:41Nada más con tomar la trilogía de 2001 Barry Lyndon y Naranja Mecánica,
44:48con eso ya hiciste todo y ahora cárgale Lolita y cárgale Ojos Biencerrados.
44:54Y nada más en directo.
44:55Pero pues la historia, la conocemos, es una antiutopía,
44:59la historia de un joven violento psicópata pandillero
45:04que es, entre comillas, curado a través de una técnica ludovica que le provocan asco,
45:13le hacen unas cosas que van a provocar asco cada vez que trate de ser violento.
45:19Conductista, y es una gran película, también visualmente espectacular,
45:24con música de Beethoven, con una gran actuación, hay que decirlo,
45:29de se me olvidó el nombre de McDowell exacto pero maravillosa maravillosa ya
45:36nunca pudo hacer algo mejor es no si son muchas cosas no pero a lo mejor no es
45:41bueno algo mejor porque su clavado al olvido fue Calígula un claro a raíz de
45:48que hizo Calígula yo sí sí sí cayó malísima película por cierto si la verdad
45:55Bueno, ¿y por qué es una de tus favoritas?
45:58Porque fue en una etapa de mi vida en que estaba yo muy
46:01joven, que estaba en toda esa revolución.
46:03Más o menos, tus películas son de la época, ¿eh?
46:06Más o menos las tres, ¿no?
46:0871, 66 y 71 también.
46:12Pero yo creo que salieron en México por ahí de los, ¿no?
46:15La bronca con La Ranja Mecánica es que toda la juventud en ese
46:19momento, todos aquellos que estábamos dentro de un movimiento del peace and love, de todo eso,
46:26estábamos sábidos de ver Naranja Mecánica, pero el gobierno que teníamos en aquella época no la
46:31permitía exhibir, entonces estábamos enojados, no creo que era... Bueno, salió en 71 la película,
46:39no sé, en México, no sé cuándo llegó, pero... No, yo creo que llegó mucho tiempo después.
46:45Y me acuerdo que la pusieron en un cine muy chiquito.
46:49Y todo el grupo nuestro de cuates nos fuimos a acomodir
46:53al lugar y nos metimos al cine.
46:56Conseguimos los boletos, la vimos.
46:58Y qué bueno, porque duró dos días o tres y la quitaron de
47:03Ya luego, con más calma, ya se reestrenó con una mayor
47:06apertura y libertad.
47:08Pero en ese momento no dejaban ver Naranja Mecánica y todos
47:12Y sí, obviamente, marcó en mi vida un comienzo hacia otro cine, también,
47:21hacia un repudio a los gobiernos fascistas, vamos a decirlo así.
47:29Autoritarios totalmente, a una admiración maravillosa de la música de Beethoven,
47:36que medio me gustaba, pero a raíz de Naranja Mecánica me volví
47:41un fanático de Beethoven.
47:43Bueno, en Inglaterra la censuraron, ¿no?
47:46En muchos países la prohibieron.
47:47En muchos países la prohibieron durante mucho tiempo.
47:50En Inglaterra, sobre todo, el autor está basada en una novela
47:53de un autor inglés y parla por eso, de Burgess.
47:57Pero lo que sí hizo en todo el mundo fue provocar grandes
48:01ventas de Beethoven, y sobre todo de la novena de Beethoven,
48:05que es la que sobre todo sale en la película.
48:07La novela de King Frank.
48:08Es como un poco los boleros tradicionales que reviven con Luis Miguel.
48:15Naranja Mecánica revivió a Beethoven y se volvió el hit número uno.
48:19Hasta Walter Carlos, ¿te acuerdas de aquel tecladista electrónico en los inicios de la música electrónica?
48:26Que sacó La Quinta en el sintetizador que se llamaba en aquella época.
48:33Es una película muy perturbadora.
48:37La escena donde se meten a la casa,
48:39donde está este viejito y lo hacen talco a él.
48:43La de la singing in the rain.
48:44La singing in the rain, que con aquel escultura de un pene
48:49gigantesco se le estrella la cara.
48:51Y todavía se ponen a bailar singing in the rain con la,
48:54¿cómo se llama lo de los policías?
49:01Y mientras está bailando singing in the rain,
49:03que es una película totalmente fresa, inocente, está dándole de macanazos.
49:09Ahora dime una cosa, porque ahora ya son otros tiempos,
49:13hay tiempos de apertura, se ve cine muy violento,
49:17pero precisamente ese sentimiento para tu generación de ver algo realmente nuevo,
49:24porque no estaba, ha de haber sido tremendo, ¿no?
49:29Sí, muy padre, muy padre.
49:30Es como Paco Ignacio Taibo II que nos dijo aquí que cuando vieron la de Largel,
49:34la batalla de Largel, que era también una cosa,
49:36no era impresionante, que todos salieron del cine Roble.
49:39Claro. Bueno, esa cosa ya nosotros ya, afortunadamente,
49:43qué bueno que ya no es tema. Pero qué, qué malo que no les tocó.
49:47Porque yo me acuerdo cuando fui a ver, por ejemplo, otra película maravillosa,
49:51Zeta. Sí, del gran Costa Gabra. Costa Gabra. Y claro,
49:55yo me acuerdo que había ido solo a ver la película porque mi mujer no podía por
49:59alguna cosa, estábamos recién casados.
50:01Y me fui al cine París, creo que estaba en Reforma.
50:06Y cuando terminó la película, fue impresionante.
50:10Yo estaba, se me salían las lágrimas.
50:12Y el cine entero se paró aplaudiendo.
50:18No, bueno, eso sí ha divertido.
50:19Entonces, lo de Naranja Mecánica fue un poco eso también.
50:23La escena aquella en el teatro abandonado,
50:25Ah, que se pelean con otra banda.
50:27pavorosa y violan a la chica ésta, eran escenas que para nosotros eso no existía,
50:33sí exacto, no existía, lo de cuando entran a la casa, las palizas que le ponen al pobre por
50:40diosero que está abajo del puente, del túnel. Yo me acuerdo, fíjate, creo que la fuimos a ver
50:47juntos cuando vivíamos en Nueva York, Javier, la de la de Reservo a Dogs, la de Perros de Reserva,
50:54La de Perros de Reserva, que creo que fue la primera escena que yo vi de una tortura, ¿no?
51:03Sí, ¿te acuerdas de la escena y que le echa gasolina?
51:08Sí, pero ya llegaste tarde a la tortura, llegaron tardes.
51:11No, bueno, yo casi me salgo del cine.
51:14Yo sí, me perturbó muchísimo, ¿no?
51:16Y ahora ya ves la tortura en la tele.
51:20Bueno, ¿sabes qué es lo que yo no puedo ver? Que volteo la cara, cuando viene la escena del perro andaluz del corte del ojo, yo volteo la cara automáticamente, automáticamente la volteo.
51:30Creo que el ojo de una vaca o de una oveja.
51:32Del que quieras, no puedo verlo, cuando yo sé que es algo que puede causar un gran daño, a un ser humano no lo puedo ver.
51:41¿Y te ha tocado hacer algo así a ti? ¿Ser torturador o ser torturado?
51:46Sí, en una ocasión tuve que hacer un mafioso y sí, torturaba bastante a una dama en una
52:00telenovela y después a mí me tocó también que me ponían unas palizas terribles y andaba
52:07yo todo el tiempo ensangrentado y todo eso, y me tiraron en el ajusgo del Valle del Tesontle,
52:15lleno de sangre y eran las tres de la mañana y la sangre pegajosa porque es
52:20miel de abeja con colorante entonces es miel con colorantes entonces está todo
52:28pegado no no no soy muy afecto y me gusta cuando están bien hechas me gusta
52:32verlas en pantalla pero pero no no me gusta hacerlas ahora esta es una
52:37película sobre el futuro no y es una visión muy oscura del futuro pero cómo
52:42ves tú el futuro tanto del cine como del teatro como de la tele en México? Yo lo veo cada vez
52:48mejor. Mira, yo creo que estamos dando unos pasos agigantados a un perfeccionamiento y a una gran
52:56variedad de un menú, un abanico muy grande de temáticas, de tipos de programas. Todo lo que
53:02está haciendo Foro TV a mí me encanta, porque puedo ver realmente cosas que están fuera de lo
53:08que es una televisión abierta, normal, normal.
53:12Comenzando con la hora de opinar, ¿no?
53:13Por supuesto, por supuesto.
53:16Pero también el teatro y el cine, ¿no?
53:18Yo veo los tres parejamente mejorando.
53:21Pero de repente a mí me pasan cosas como que una película que
53:25tuvo mucho éxito y que a todo el mundo le pareció maravillosa
53:28y a mí no me gustó nada, fue la película esta de donde salía
53:33Ah, sí, la de, ¿cómo se llama?
53:37Bueno, a mí él me encantó como actor.
53:40Ale, sensacional como actor.
53:41Coincido que yo tampoco soy gran fan de él.
53:43Pero la película me pareció una caricatura del narcotráfico.
53:49Sí, está medio caricatura.
53:50Y creo que el que salva mucho la película es El Cochiloco, ¿no?
53:54No, y también Demián Alcázar.
53:57Los dos son sensacionales, factionales.
53:59Ahora, hablando de producción, fíjate que el otro día estuvo
54:02con nosotros Blanca Guerra para hablar de Los Arieles.
54:05Bueno, ¿sabes qué? Me encantó el dato de que entre cortometrajes y largometrajes,
54:10el año pasado, se produjeron 120 realizaciones en México, películas.
54:16Los largometrajes se triplicaron.
54:19Es buenísima, es buenísima, sí, claro, desde luego, buenísima noticia.
54:23Yo me acuerdo de la época, por ejemplo, mi abuela, Conchita Gentil Arco,
54:28es una actriz de, bueno, de casi todas las películas con Cantinflas,
54:32y todo. Y yo me acuerdo que un día le dije, oye, abue, ¿cuántas películas has hecho?
54:39Me dice, pues llevo como 120, 120 películas, sí, porque en aquella época se hacían como
54:47250, 300 películas al año, largometraje, porque aparte eran los documentales y todo.
54:55Hubo una gran decadencia y ahora estamos empezando a salir y ahora estamos empezando
54:59a ver otra vez un cine, me choca, yo no lo uso, un nuevo cine mexicano, no es verdad,
55:06el cine mexicano es el mismo desde hace 80 años, nada más a veces ha sido bueno, a veces ha sido malo.
55:12Exactamente, eso es lo que iba a decir, hay bueno y hay malo, lo que pasa es que si produces más,
55:17tienes más chance de que haya más bueno, hay picos de calidad, hay baches de calidad y todo,
55:24pero ahorita están haciendo los chavos jóvenes un cine muy divertido, muy padre, muy interesante.
55:31Y hay de todo, hay comercial, como decía Blanca Guerra, hay comercial, hay de comprometido,
55:36hay de mensaje, hay, ¿no? Sí, claro, claro.
55:39Y de estilos también muy distintos. Si tú ves, por ejemplo, un Rey Gadas,
55:43es un estilo muy distinto a González Iñárritu, ¿no? Y los dos muy valiosos.
55:48Bueno, y los chavos, ¿no? Bueno, la de Quemada, Amat, ¿no?
55:52Sí, sí, ahorita los chavos están partiendo el pastel, ¿no?
55:59Y dices, híjole, yo estuve en un evento en San Miguel de Allende con Alasraqui.
56:05Y estaba sentado al lado mío y lo veía yo y decía,
56:09¿qué onda ahí el director, el más exitoso?
56:14¿Hueles a Menem todavía?
56:19Sí, pero qué bueno que los chavos jóvenes tengan esta calidad y le estén dando ese
56:25empuje al cine mexicano.
56:28Y todos los actores también.
56:29Ya tenemos que ir, pero regresa, ¿no?
56:32Ok, si ustedes van a ver Piaf.
56:36Son los últimos 20 años de la vida de ella.
56:39Está muy interesante.
56:40Bueno, pero cierto, la película es buenísima.
56:43bueno, nada que ver, porque esa es toda la vida de ella.
56:47Esto aquí suena más, ¿es el ya muerto el boxeador?
56:51Cuando lo conoce, cuando el personaje que hago yo,
56:54que es su manager, la agarra, firman el contrato y la empieza
57:00a lanzar al estrellato, ahí es donde empieza la obra.
57:04Y ya viene lo del boxeador, luego lo del chico.
57:07¿En dónde, en qué teatro está?
57:08Está en el teatro Fernando Soler del grupo teatral de Manolo
57:13y con sus canciones. Las ocho mejores canciones de ella, cantadas por Ariana, que las canta como Dios.
57:20Bueno, yo soy fan de Edith Piazza, me encanta. Es una vida fuertísima. Muy dura, muy, muy, muy dura.
57:26Oye, pues sí, vamos. Vámonos. Ustedes dicen, ¿dónde? Ahora sí que si me localizaron para que viniera yo aquí,
57:33pues me localizan para que vayan allá. Claro que sí. Claro que sí, Otto. Gracias por venir.
57:37Al contrario, de verdad te lo agradecemos mucho.
57:41Pero sí, la verdad, a veces me gana, a veces.
57:45Muy de vez en cuando.
57:47Tiene muy buena lógica, pero generalmente está equivocada.
57:53Gracias a usted por habernos acompañado.
57:55Yo lo espero el próximo lunes en Punto a las 10 de la noche,
57:58cuando otra vez sea la hora de opinar.
58:00Y desde luego el próximo viernes,
58:02cuando platiquemos con otra personalidad sobre sus tres
58:05películas favoritas.
58:06Por lo pronto, que tenga usted un magnífico fin de semana.
